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拾光

梦是流浪的唯一港口

 
 
 
 
 
 

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博客长草了好久,看到自己以前写的东西有种很羞耻的感觉,有空会慢慢梳整。也觉得以前的自己还真是乖戾呢,若是言语有得罪真是抱歉。
 
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20170304

2017-3-4 20:43:43 阅读38 评论0 42017/03 Mar4

我是在电影院看《我的少女时代》的,但已经忘了是和谁看的了,也忘了当时最后有没有哭,只记得前面很搞笑,浓浓的台湾腔偶尔出戏。

今天自己把这电影又看了一遍,初衷是什么也不记得了,似乎是为了看男主那酷似樱木花道的造型吧?

写到这我想起来电影院那次是和谁了,我说这男主也太特么像樱木花道了吧,娇娇说是。

嘛总之,今天看这电影竟然哭得挺惨的。

明明昨天跟同事吃饭的时候才说过,LA LA LAND根本就没哭点,我看电影很少哭惨的,除了看《红磨坊》,导致我不敢看第二遍。

而打脸总是来得很快。

虽然不知道哭什么,可能是哭自己平平无奇仿佛被狗吃掉的青春吧,亦或是哭上天为什么没有赐我一个徐太宇,我也很矮很笨很善良啊。活了这么久,都没有为大帅哥痛彻过心扉,还没来得及像少女漫画那样和心爱的人和朋友三五成群地在假期里去海边,少女时代就过去了。

想来那美好的时期真的很短呀,也就五六年而已。身处彼时时,总是幻想着下一年、下一年,或许会来一个颠覆现状的转学生,可期末考一次又一次,模拟考一次又一次,直到毕业,那个人都没有出现。

之后的人生里,也再不会有机会体验“单纯美好又酸涩”的初恋了。因为初恋二恋三恋几几几恋都过了,他们都不是樱井君或风早君或徐太宇或原平老师……现实中普通人的爱情通常都是没有观众的。喜怒哀乐单单是两人,甚至仅仅是一人的事。

想起不久前,同事在豆瓣翻出了我高中时期画的小漫画,是一组以舍友为原型编编改改的涂鸦之作。时隔多年我自己去看曾经的画作,其中不乏幻想婚后生活的桥段,一瞬

作者  | 2017-3-4 20:43:43 | 阅读(38) |评论(0) | 阅读全文>>

我们的审美是被“创造”出来的吗

2015-12-14 16:19:56 阅读101 评论0 142015/12 Dec14

  这两天一直在想这个问题,人的审美,究竟是源于个人的品味和喜好,还是被环境所“逼迫”出来的呢?

  举个栗子,关于平面设计的极简化趋势。IOS7刚出来的时候,很多人都在说它丑,颜色太过艳丽,看上去又太简单,好像是未完成的作品。但不久之后,所有的平面设计都向扁平化发展了,如今我们手机中的App,已经鲜见非扁平的了,大家看到类似winXP和QQ2000的界面,反而会觉得它们很丑。我们的审美到底是怎么变化的?

  是因为几乎所有产品都这么设计,我们才觉得它好看的吗?

  最近我的工作任务是做一个数据后台的界面改版,改版前的界面大概是winXP的那种感觉,新版则是顺应了当下设计趋势的极简化设计。新版刚做出来的时候,一个大约40岁的同事总是说感觉新版没有旧版好看,因为旧版列表的每一行前面都有一个图标,但新版没有,感觉很秃。

  但其他同事都说新版好看,他就不怎么吭声了。后来他渐渐地也觉得新版更整洁、更美观,还不时地说界面经过设计师的手就是不一样啊。

  他的转变,是因为群体压力吗?他的审美转变,是否只是一个习惯被打破再重新培养的过程?如果是这样的话,世上简直没有审美可言,有的只是大多数人的“视觉习惯”罢了。

  有一句话被很多做产品的人引用过,听闻出自乔布斯,但具体是不是我也没去查证,但那句话确实很老乔风。“需求是被创造的,用户根本不知道他们需要什么。”

  想想好像也挺有道理的?尤其是我在逛Muji的时候。如果我没有看到货架上的牙刷托,我根本不会觉得我还需要这样一个小东西来立我的牙刷,因

作者  | 2015-12-14 16:19:56 | 阅读(101) |评论(0) | 阅读全文>>

(此文有大量剧透,尚未观看的童鞋请不要点开哦)

  青梅竹马的两人,贵树和明里,因贵树的家庭搬迁而分别,本来紧紧相依的两颗心,以樱花落下的速度一点一点地分离,直到远得无法触及。

  60分钟的故事,分成3话,展现了贵树三个时期的人生。

  缅怀年少未果之爱的影片并不少,但都不如秒五这么动人。

  动画优势使其在视觉上实现了绝对唯美,为整个故事奠定了漂亮的基调。三个小段的空间故事看似连贯,层层递进,时间却被纵向拉长,形成微妙的距离感,“无法回到过去、无法重拾过去”的无力感也随之扑面而来。再者,台本与音乐的设计也十分巧妙,台词跟散文一样句句斟酌,清脆的钢琴搭配教室黄昏,像极了记忆中的每一处青春,以及青春时光中那小心翼翼的美好。

  第一话以贵树与明里的最后相见为主线。此次的会面与谈话使两人的内心都发生了巨大变化,像瞬间长大了一样。第一话结尾时,贵树与明里在樱花树下交换了彼此的初吻,自白道:“那一瞬间,我体会到了永恒、心灵、灵魂的含义,仿佛对方分享了这十三年来的全部人生。接下来的那瞬间却变得悲伤无比,我该怎样对待明里的体温和灵魂,该把他们带向何方?我们都清楚地知道,今后我们不会一直在一起,我们将要面临前所未有的巨大无比的人生。时间无情地横在我们之间。但那不安很快就消失了,取而代之的是明里柔软的嘴唇。”而后他们裹着旧毛毯在田边的小屋谈了一夜的话,第二天贵树搭上第一班列车,与明里就此道别。

  曾经我一度反感“瞬间成熟”、“瞬间老去”之类的形容,但自己活多几年后,终于理解成长与失去是如影随形的。人在失去重

作者  | 2015-7-5 15:08:03 | 阅读(272) |评论(3) | 阅读全文>>

「言葉之庭」愿你我都能在这世间寻得相似相依的灵魂

2015-7-4 22:55:44 阅读191 评论0 42015/07 July4

  新海诚的影片,长期以极致精良的画面和唯美的氛围脍炙人口。2013年言叶之庭问世后,其精美的画面和颇具镜头感的铺叙方式更是成为传媒业界争相模仿的对象。私认为新海诚的作品十分完整地代言了日本的当代美学,或许这么说有些不准确,那么就改口道新海诚的作品具有十分典型的日系美吧。

  极致考究的画面,一百二十分的细节设计,全画面无死角。《言叶之庭》中,板书时飞舞的粉笔末、打在地面反弹的雨滴、阳光中飘忽的尘粒,每一帧都充满了惊喜。在人物处理上,《言》较之前的作品更成熟,也加入了新的尝试(04年的《云之彼端,约定的场所》中人物还有明显的崩坏,07年的《秒速五厘米》虽然告别了崩坏,但人物动作尚未做到流畅)。

  青色是近来日系人像摄影中使用最多的颜色,在色谱上,青色介于绿和蓝之间,却没有黄绿色系的郁葱、艳丽之感,也不像蓝色那么冰冷,更多的是空、灵和清凉。《言》的人物阴影几乎都是用青色表现的,有时候甚至并不符合光影原则,与极致写实的场景形成了微妙的反差,十分狡猾。新海诚还把景深的概念用到了动画之中,虚实交错的线条使扁平的动画竟然有了大光圈的视觉效果,说人话就是,唯美的效果……

  然而,《言》发布之后,漂亮的画面夺去了影片所有的关注点,人们对美丽的场景津津乐道,截图、与现实场景做对比,然后感慨——“新海诚疯了!”可《言》的日系美学,真的并不仅仅在画面。

  新海诚的作品并不算多,但其个人风格十分明显,并且都有着十分浓厚的文学底蕴。

  其作品中,我最喜欢《秒速五厘米》的台本,句句经典,字字珠玑,摘一段给诸位感受一下:(男女主

作者  | 2015-7-4 22:55:44 | 阅读(191) |评论(0) | 阅读全文>>

为什么《虞美人盛开的山坡》是我最喜欢的宫崎骏作品

2015-6-13 12:06:33 阅读226 评论0 132015/06 June13

  又看了一遍,满溢着难以言说的情感,跟最初看时的感觉一样:心是满的。但又不一样,那种感觉更深刻。

  宫崎骏的伟大,在于他将动画上升至人文高度。《起风了》上映后,有人说他的作品一部不如一部,但我觉得恰恰相反,其作品的人文气息和反战情怀,在一年又一年的沉淀中愈发醇厚。《虞美人盛开的山坡》就是一个契机。

  在这部动画之前,宫老爷子的作品充满着梦幻色彩,故事背景往往是一个架空的世界,或主要人物由幻想而成。但《虞》非。这个故事发生在1963年,东京奥运会的前夕,战争结束后的十年,整个日本面临着新旧去留之难题,而主人公,正是新生力量的代表人——学生。最深刻的一句台词是:“如果说旧的东西就要打破,那最该打破的就是你们的脑袋。难道我们要抛弃过去吗?要忘却曾经在世的故人吗?”拉丁楼正是一个“旧”的代表,三成学生倾尽全力留住它,为了历史与回忆;也在改造它,使它能适应“新”的时代。这是我们在面临传统事物的取舍上所必须思考与执行的事。

  这个世界的变化越来越快,曾经风靡一时的东西,说消逝就消逝了。镭射唱片取代了黑胶唱片,又被iPod取代。单是存储音乐的方式,在我短短的二十年人生中,似乎就走了一个轮回。

  而现在,传统动画也面临着被3D动画取代的趋势。2D动画,是我此生中最希望捍卫的事物。在观看传统动画时,我常觉得,我与作者,只隔着薄薄的一张纸。透过纸张,我可以嗅到他想说的故事和他的情感。看《虞》时,这种感觉达到前所未有的巅峰。

  《虞》发生在真实的时空里,屏幕里的锅碗瓢盆柴米油盐、旧时代的自行车、随地形起伏的老房子……令

作者  | 2015-6-13 12:06:33 | 阅读(226) |评论(0) | 阅读全文>>

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